عودة أسمهان

[قرصان الأدرياتيك]

عادت أسمهان إلى الواجهة من خلال مسلسل تلفزيوني مميّز جذب جمهورا عريضا على مدى شهر رمضان. جاء هذا المسلسل بعد سلسلة من الكتب تتناول سيرة الأميرة الراحلة، ليقدّم رواية أخرى تستند أساسا الى كتاب "أسمهان لعبة الحب والمخابرات" للكاتب سعيد أبو العينين، على ما جاء في مقدمة الحلقات الثلاثين. تعرّف العامة من الناس الى شخصيات لعبت دورا كبيرا في حياة أسمهان وقدرها، ومنها من باتت "صورته" الحقيقية منسية. خارج المسلسل، تظهر هذه الشخصيات مع أسمهان في صور مبعثرة من الماضي أحياها الشريط التلفزيوني في حلّة جديدة.
استعاد الكثير من الرواة سيرة المطربة الراحلة في قصص تختلف في الكثير من التفاصيل. أشهر هذه الروايات تعود إلى محمد التابعي، وهو علم من أعلام الصحافة المصرية في عصرها الذهبي، عرف أسمهان وكان من أقرب المقرّبين إليها كما يجمع أهل ذلك العصر. إلى جانب هذه الرواية، يحضر عدد من الكتب التي تتناول هذه السيرة من خلال معالجة روائية لا تخلو من الإثارة. من هذه الكتب، نذكر "قصة أسمهان" لفوميل لبيب، "أسمهان ملهاة الحقيقة ومأساة اللغز" لعبد العزيز القويعي، "نجمة عابرة" لماري سورا، "أسمهان ضحية الاستخبارات" لسعيد الجزائري، و"أسرار أسمهان: المرأة، الحرب، الغناء" لشريفة زهور. تتفق هذه الروايات في خطوطها العريضة وتتباين حتى التناقض في الكثير من التفاصيل. في مقارنة سريعة بين هذه الروايات المكتوبة والرواية المصوّرة، يمكن القول إن السيرة التلفزيونية هي الأبعد عن الحكايات الفضائحية، والأكثر خفرا في التلميح إلى الجانب "المثير" في حياة أسمهان الخاصة.

الأميرة والمطربة

هي آمال الأطرش، وثمة رواية تقول إن اسمها الحقيقي هو إميلي، وأنها كانت توقّع عقودها بهذا الاسم. وُلدت في عام 1912 على الأرجح، وهناك من يعتمد في روايته تاريخ 1917. والدها فهد الأطرش، حاكم ولاية ديمرجي في زمن انهيار الأمبراطورية العثمانية، ووالدتها عالية المنذر، من بلدة برمانا. بحسب الرواية التي اعتمدها المسلسل، رأت أسمهان النور على متن سفينة يونانية يوم فرّ والدها من ملاحقة الأتراك، وقضت غرقا في مياه النيل في رحلة إلى رأس البر. تربط السيرة التلفزيونية بين المهد واللحد وتجعل من أسمهان بطلة تراجيدية تُدرك منذ البدء بأنها ستموت غرقا في شبابها، وهو ما تنبّأت به لها عرّافة عند خروجها مع زميلاتها من المدرسة في صغرها. في رواية أخرى، تنبّأ بهذا المصير واحد من مشاهير الفلكيين في زمنها يُعرف بـ"الأسيوطي". حملتها أمها إلى القاهرة مع أخويها فؤاد وفريد، مع اندلاع المواجهات بين الفرنسيين والدروز في جبل العرب، ونشأت وكبرت في مصر. اكتشف داوود حسني جمال صوتها في صغرها وتبنّاها، وهو من أطلق عليها الإسم الذي عُرفت به. غنّت على مسرح الأوبرا في صباها، ومن هناك بدأ مشوارها الفني. ساندها أخوها الأصغر فريد مساندة كبيرة، على عكس أخيها الأكبر فؤاد الذي أرادها أن تكون الأميرة آمال الأطرش فحسب، غير أنه استفاد منها ماديا، ونصّب نفسه مديرا لأعمالها للكسب من ورائها.
تعاملت أسمهان في بداياتها الأولى مع أكبر ملحّني عصرها، وأثارت إعجاب الكثيرين من المستمعين. غنّت في ملهى ماري منصور، وهذا ما أثار حفيظة أخيها الأكبر، فذهب إلى الجبل يطلب المساعدة لثنيها عن ذلك. من الجبل، جاء الأمير حسن الأطرش مع رجاله لإخراج بنت عشيرتهم من هذه البؤرة، فأغرم بها وطلبها للزواج. عام 1933، انتقلت آمال من القاهرة إلى السويداء حيث بدأت مرحلة جديدة من حياتها. في الجبل، عاشت الزوجة الشابة صراعا حادا بين قدرين متصادمين: قدرها كأميرة من آل الأطرش، وقدرها كأسمهان، المطربة الشابة التي نشأت وكبرت في القاهرة. عاشت الزوجة "حياة ميّتة" في الجبل، وأقسى مشاهد المسلسل هي تلك التي تحاول فيها الإجهاض بعد معرفتها بأنها حامل، وقد تكررت هذه المحاولات بعد عودتها إلى القاهرة اثر انفصالها عن الأمير حسن في عام 1939. عاشت أسمهان حياة حرة في القاهرة على رغم الحصار الذي حاول فؤاد أن يفرضه عليها، وبدأت مشوارها الفني من جديد. جمعت بينها وبين الصحافي أمين التابعي علاقة قوية يصعب تصنيفها، هي وفق تعبير فرنسي معرّب "صداقة عاشقة"، وهي بحسب التابعي "عاطفة أسمهانية" لا يمكن تفسيرها. نراهما معا في صور عديدة من أرشيف الماضي، وكلها تشهد لهذه "العاطفة" التي احتار الرواة في تحديدها. لم تنس أسمهان أنها أميرة من آل الأطرش، وقد دخلت من هذه الباب في مغامرة خطرة مع قوى المحور، زمن الحرب العالمية الثانية. وفقا للرواية التلفزيونية، كانت أمينة البارودي هي التي دفعت بصديقتها أسمهان إلى هذه المغامرة، وأمينة هذه هي ابنة الكاتب والسياسي الكبير محمود سامي البارودي، عُرفت بجمالها واشتهرت بلقب "الأرنبة السوداء"، وكان لها نشاطات سياسية سرية جعلتها على علاقة وثيقة بأجهزة المخابرات الموجودة في القاهرة.
غنّت أسمهان في تلك الفترة أجمل أغانيها، ومثّلت مع أخيها فيلم "انتصار الشباب" الذي عرف نجاحا كبيرا. كانت، بحسب القانون، سورية تعيش في مصر، وتزوجت عرفياً بمخرج الفيلم أحمد بدرخان كي تحصل على الجنسية المصرية وتبقى في مصر، وانتهى هذا الزواج بعد أقل من خمسين يوما بسبب غيرة الزوج من شهرة زوجته وسطوع نجمها. وفي مقالة تعود الى تلك الفترة، "لا ندري مكان الحقيقة في المعسكرين، ولكننا ندري أن أسمهان ساخطة هذا السخط الذي دفعها إلى الاحتفاظ بملابس زوجها الداخلية والخارجية، وإلى الآن ترفض تسليمها له". عاشت أسمهان حياة مترفة، وعاشرت أسياد مصر في مطلع الأربعينات، وعادت إلى سوريا في مهمة سرية تقوم على دعوة أهل الجبل لمناصرة قوى الحلفاء في حربهم على فرنسا المناصرة لألمانيا في ظل حكومة فيشي. يتبنّى المسلسل المقولة التي تجعل أسمهان مناضلة تدخل في هذه اللعبة لأسباب قومية في الدرجة الأولى، على خلاف الروايات التي تعزو اختلاطها في هذه الحرب إلى حس المغامرة لديها، وسعيها إلى الحصول على المال الوفير الذي يؤمّن لها حياة الترف والعبث التي تعشقها. في الجبل، التقت الأميرة آمال بالأمير حسن من جديد، ونجحت في مهمتها السياسية. أعاد الزوج امرأته التي انفصل عنها، مع العلم بأن التقليد الدرزي لا يبيح عودة المطلّقة إلى زوجها. بحسب الرواية التلفزيونية، لم يكن الطلاق موثّقا بعد، وكانت آمال لا تزال على ذمة حسن، وهذا ما سمح لهما بالارتباط من جديد. في صور فوتوغرافية تعود إلى تلك الحقبة، تظهر الأميرة في لقطة مع الجنرال ديغول، وتظهر في لقطة أخرى مع الجنرال غورو، ونراها في لقطة ثالثة وهي تتقلّد "وسام اللورين"، أي شارة "فرنسا الحرة". مرةً أخرى، تستولي الكآبة على الأميرة في الجبل فتحاول الانتحار، ثم تعود إلى مصر حرّة لتستعيد حياة أسمهان. تدور حوادث الفصل الأخير من هذه السيرة بين سوريا وفلسطين ومصر. في القدس، تتزوج أسمهان من الممثل المصري أحمد سالم كي تؤمّن عودتها إلى مصر، وتتكرّر حكاية زواجها مع بدرخان. تنشغل الصحافة الصفراء بفضائح النجمة، ويجد شقيقها فؤاد نفسه عاجزا عن منع انتشار هذه الأخبار. تعود إلى الفن وتوقّع عقدا لتصوير ثلاثة أفلام، أولها "غرام وانتقام" مع يوسف وهبي. يحاصرها الانكليز والمصريون والسوريون لأسباب سياسية عديدة، وقبل انتهائها من تصوير "غرام وانتقام"، تلقى حتفها مع صديقتها ومديرة أعمالها ماري قلادة غرقاً في ترعة ماء عند توجهها إلى رأس البر، بينما يفر السائق الذي قاد بهما العربة هاربا. ينحاز المسلسل انحيازا تاما إلى مقولة الحادث المدبّر، ويشير بأصبع الاتهام إلى الانكليز في الدرجة الأولى، وإلى قوم آمال الأطرش بالمواربة.

محمود الزيباوي
الملحق الثقافي لجريدة "النهار"، العدد 866، الأحد 12 تشرين الأوّل 2008.

[satoman]

ياسيدي المسلسل كان حلو بس بالنسبه للنهايه تبعو تركو خيارات كتير وخصوصا طريقة الوفاة بس لكتر ماسمعنا مابظن انو هي الطريقه اللي توفت اسمهان فيها

[مايسترو]

انا حضرت تصوير كم مشهد من المسلسل

انو سلاف ما اشبها شي ماشي حالها

بس الاخراج كان رائع عنجد و برايي هو سر نجاح المسلسل

[matrex06]

شكرا
شكرا
شكرا
شكرا

[sweetbaby]

عليا المنذر مع اطفالها فؤاد فريد وامال

اسمهان مع والدتها عليا المنذر


اسمهان مع زميلاتها في مدرسة الراهبات


اسمهان وفريد الاطرش


اسمهان مع فريد الاطرش ورفيقتها ماري قلادة


اسمهان والامير حسن


اسمهان مع زوجها الامير حسن الاطرش



طلاق اسمهان


اسمهان مع الجينرال ديغول


اسمهان مع الجينرال غورو


اسمهان مع زوجها الثالث احمد سالم


اسمهان مع محمد التابعي


اسمهان مع محمد التابعي

[قرصان الأدرياتيك]

كاتب النص الأصلي : satoman

ياسيدي المسلسل كان حلو بس بالنسبه للنهايه تبعو تركو خيارات كتير وخصوصا طريقة الوفاة بس لكتر ماسمعنا مابظن انو هي الطريقه اللي توفت اسمهان فيها

معناتها ما قريت المقال يا صديقي!!!
لأن فوق بيحكي صاحب المقال عن المراجع الكتيرة يللي تعرضت لسيرة أسمهان، وبيذكر عدم الاتّفاق بالنسبة لوفاتها. وفي أشيا بالمسلسل ما كتير متوافقة مع الحقيقة وذكرت أعلاه.
تحيتي .

كاتب النص الأصلي : مايسترو

انا حضرت تصوير كم مشهد من المسلسل
انو سلاف ما اشبها شي ماشي حالها
بس الاخراج كان رائع عنجد و برايي هو سر نجاح المسلسل

بالفعل كان ناجح جداً وخاصّة مع هيك ممثلة .

كاتب النص الأصلي : matrex06

شكرا
شكرا
شكرا
شكرا

شكراً ألك بس بدي أفهم أنو إذا كترت التشكرات رح تزيد المشاركات مثلاً؟! .


سويت بيبي أنت أكتر من رائعة .

[satoman]

[quote=قرصان الأدرياتيك;1141443]معناتها ما قريت المقال يا صديقي!!!
لأن فوق بيحكي صاحب المقال عن المراجع الكتيرة يللي تعرضت لسيرة أسمهان، وبيذكر عدم الاتّفاق بالنسبة لوفاتها. وفي أشيا بالمسلسل ما كتير متوافقة مع الحقيقة وذكرت أعلاه.
تحيتي .



صديقي القرصان انا قريت المقال واستنادا الى المراجع ومتل ماسمعنا انا حكيت رايي بالمسلسل بس فعلا تعددت الاسباب والموت واحد ياسيدي بس الصور كتير حلوين لو مارجعت طليت لهون كانو راحو علينا

تحياتي الك ولام الصور

[قرصان الأدرياتيك]

صديقي القرصان انا قريت المقال واستنادا الى المراجع ومتل ماسمعنا انا حكيت رايي بالمسلسل بس فعلا تعددت الاسباب والموت واحد ياسيدي بس الصور كتير حلوين لو مارجعت طليت لهون كانو راحو علينا
تحياتي الك ولام الصور

شفتْ شو نفعتك هالطلّة الحلوة الــ "ما تبلى" .

[whiterose]

تابعت المسلسل من الحلقة الأولى وللأخيرة
وكنت تابع بعض الحلقات مرتين
وكما قال مايسترو سر النجاح هو الأخراج
والشخصيات ككل
مامنقدر ننكر ابداع فراس ابراهيم وفريد وسلاف فواخرجي

لكن المسلسل مليء بالأكاذيب
والمسلسل صور لنا اسمهان بطلة قومية بالوقت يلي هية كانت اكبر خائنة
وكانت شخصيتها متكبرة ومتسلطة بعكس ما صورها المسلسل انها مسالمة و مسيرة
وذات اخلاق عالية بالوقت يلي كانت فيه هي تصاحب رجال كثر وخاصة رئيس الديوان الملكي الباشا حسين
بسبب علاقتها معه تم اخراجها من مصر قصرا بسبب الملكة نازلي يلي كانت هي الثانية على علاقة معه

[قرصان الأدرياتيك]

كاتب النص الأصلي : whiterose

تابعت المسلسل من الحلقة الأولى وللأخيرة
وكنت تابع بعض الحلقات مرتين
وكما قال مايسترو سر النجاح هو الأخراج
والشخصيات ككل
مامنقدر ننكر ابداع فراس ابراهيم وفريد وسلاف فواخرجي
لكن المسلسل مليء بالأكاذيب
والمسلسل صور لنا اسمهان بطلة قومية بالوقت يلي هية كانت اكبر خائنة
وكانت شخصيتها متكبرة ومتسلطة بعكس ما صورها المسلسل انها مسالمة و مسيرة
وذات اخلاق عالية بالوقت يلي كانت فيه هي تصاحب رجال كثر وخاصة رئيس الديوان الملكي الباشا حسين
بسبب علاقتها معه تم اخراجها من مصر قصرا بسبب الملكة نازلي يلي كانت هي الثانية على علاقة معه

دخلك... كان بدّك يصوروها خاينة وعاهرة وفجّة؟!
طول عمرو الفن يخلق الجميل مالقبيح... بس كمان لا كتير تلحقي الدعايات الإعلاميّة!

[امة الرب]

كاتب النص الأصلي : قرصان الأدرياتيك

دخلك... كان بدّك يصوروها خاينة وعاهرة وفجّة؟!
طول عمرو الفن يخلق الجميل مالقبيح... بس كمان لا كتير تلحقي الدعايات الإعلاميّة!

انت مظبووووووووووط
يسلمو

[قرصان الأدرياتيك]

كاتب النص الأصلي : امة الرب

انت مظبووووووووووط
يسلمو

شكراً ألك .

[قرصان الأدرياتيك]

ميراث أسمهان

كثر الحديث عن أسمهان في الأسابيع الأخيرة، غير أن الكلام عن ميراثها بقي قليلا. نشأت آمال الأطرش في بيت يعشق الغناء والطرب، وبدأت مشوارها الفني مبكرا. في القاهرة، سجّلت مجموعة من الأغاني في السنوات الأولى من الثلاثينات، ثم انقطعت عن الغناء بعد زواجها من الأمير حسن الأطرش وانتقالها إلى السويداء في عام 1933. عادت إلى القاهرة بعد ثلاث سنوات وسجّلت فيها عددا من الأغاني. صعدت أسمهان سلّم الشهرة في السنوات الأخيرة من الثلاثينات، وقدّمت مع شقيقها فيلما حاز نجاحا كبيرا في مطلع عام 1941، لكنها انشغلت عن الفن من بعده لمدة ثلاث سنوات. في عام 1944، سجلت مجموعة أغاني فيلمها السينمائي الثاني، وقضت غرقا قبل أن تكمل تصوير المشاهد الأخيرة من هذا الفيلم.
في عام 1992، أصدر "نادي الأسطوانة العربية" في باريس، اسطوانة لأسمهان حملت احدى عشرة أغنية، هي الثالثة لها في سلسلة علمية مميّزة حملت عنوان "أرشيف الموسيقى العالمية". ضمت هذه الأسطوانة مجموعتين من الأغاني، الأولى شبه مجهولة تعود إلى فترة الثلاثينات، وثانيتها مجموعة أغاني فيلم "غرام وانتقام" التي سجّلت في عام 1944، وهي أكثر أغاني أسمهان انتشارا. للأسف، على خلاف التقليد المتبع في إصدارات " أرشيف الموسيقى العالمية"، صدرت هذه الأغاني من دون ذكر لأسماء ملحنيها ومؤلفي كلماتها، ومن دون أي إشارة الى تاريخ صدورها الأصلي، مع العلم بأن الاسطوانة تحوي كلمة تعريفية بأسمهان تحمل توقيع أحمد حشلف.
تتألف مجموعة الثلاثينات من ست أغان، كلها من إنتاج شركة كولومبيا في الأصل، وهي "أين الليالي"، "كلمة يا نور العيون"، "يا نار فؤادي"، "في يوم ما شوفك"، "كنت الأماني"، "عاهدني يا قلبي". تتفق المصادر في تحديد أسماء مؤلفيها وملحنيها، وتختلف في تحديد تسلسلها التاريخي. لحّن محمد القصبجي أربعا من هذه الأغاني، هي "أين الليالي اللواتي سببت سقمي"، "كلمة يا نور العون"، و"في يوم ما شوفِك راضية عني"، و"كنت الأماني". الأولى من كلمات إسماعيل أفندي صبري. أما الأغاني الأخرى، فكلها ليوسف بدروس، وهو شاعر مصري من أصول عراقية أو شامية، كان من أصدقاء عائلة أسمهان، رافق فريد الأطرش منذ بداياته، وقدّم له أكثر من ثلاثين أغنية. لحّن زكريا أحمد أغنية "عاهدني قلبي"، وهي من نظم محمود إسماعيل. أما "يا نار فؤادي"، فمن تلحين فريد غصن، وهو موسيقي لبناني، وُلد في المغترب، واستقرّ في مصر حيث لحّن الكثير من الألحان المنسية، ثم عاد إلى لبنان، وتوفي في الثمانينات. سجّلت هذه الأغاني بين عام 1930 وعام 1937، وتختلف المصادر في تأريخها بشكل دقيق، كما تختلف في تحديد أقدمها.
في تلك الفترة، غنّت أسمهان أغاني أخرى لا يعرفها إلا القلة، وهي "اسمع البلبل يغني لحنك العذب الجميل"، من تأليف يوسف بدروس وتلحين القصبجي، "يلي بحبك بنيت الأماني"، وهي كذلك من تلحين القصبجي، ومؤلفها غير معروف كما يبدو إلى اليوم. كذلك، سجّلت أسمهان في عام 1937 موالا بديعا، من التراث الشامي يُعرف بـ"جمالي محمّلة"، تقول كلماته: "أوف يابا أوف/ جمالي محملة واجراس بتعنّ/ وايام الي مضت عالبال بتعنّ/ وحملت بضاعتي ودرت انا بيعهن/ غريب وما حدا منّي اشترى/ أوف يابا أوف".

بأبي أنت وأمي

بين عام 1937 وعام 1940، سجّلت أسمهان مجموعة أخرى من الأغاني تختلف المصادر في تأريخ تسلسلها، منها ما ذاع واشتهر، ومنها ما ضاع أثره. غنّت أسمهان من تلحين شقيها فريد وكلمات يوسف بدروس "نويت أداري ألامي"، ويقال إن فريد غنّاها من قبلها. واستعادت من ألحان القصبجي قصيدة الشاعرة الجاهلية ليلى العفيفة "ليت للبراق عينا"، وكانت حياة محمد أول من غنّاها في فيلم "ليلى بنت الصحراء" في عام 1936. في تلك الفترة، لحّن القصبجي لأسمهان واحدة من أعظم أغانيها، وهي قصيدة الأخطل الصغير: "إسقنيها بأبي أنت وأمي/ لا لتجلو الهم عني، أنت همي/ املأ الكأس ابتساما وغراما/ فلقد نام الندامى والخزامى". يقال إن أصحاب "شركة بيضافون" عهدوا إلى عبد الوهاب بهذه القصيدة، ولمّا تلكأ في تسجيلها لعدم رضاه الكامل عن اللحن، انتقلت القصيدة إلى القصبجي الذي أبدع في تلحينها. من جهة أخرى، قدّم القصبجي أسمهان في لحن "تحديثي" بامتياز، وهو مونولوغ "يا طيور" من كلمات يوسف بدروس، وفيه زاوج بين الغناء الشرقي والأسلوب الغربي في الإلقاء النسائي لصوت السوبرانو. عرفت أسمهان شهرة واسعة مع أغنية "دخلت مرة في جنينة" التي نفدت نسخها الثلاثون ألفا من السوق، وهي من تأليف عبد العزيز سلام، وتلحين مدحت عاصم. واشتهرت كذلك بأغنية أخرى من إعداد مدحت عاصم، "يا حبيبي تعال الحقني"، وهي في الأصل لحن تركي قُدّم في فيلم "زوجة بالنيابة" الذي قامت ببطولته ماري كويني، من إخراج أحمد جلال. في عام 1939، سجّلت أسمهان من ألحان عبد الوهاب وكلمات بيرم التونسي "عيشة الفلاح"، كما شاركت عبد الوهاب الغناء في أوبريت "مجنون ليلى". قُدّم العملان في فيلم "يوم سعيد" عام 1940، غير أن أسمهان لم تظهر على الشاشة إلاّ صوتاً.
قدّمت أسمهان في تلك الحقبة من حياتها أعمالا أخرى ضاع أثرها. من هذه الأعمال المفقودة، ثلاثة ألحان لزكريا أحمد: "غير مجد في ملّتي" من شعر المعرّي، و"هديتك قلبي" من كلمات أحمد رامي، و"عذابي في هواك أرضاه" من كلمات أحمد رشدي، ولحنان للسنباطي: "قرطبة الغراء" من شعر ابن زيدون، و"الدنيا في إيدي" التي تُنسب طورا إلى يوسف بدروس، وتارة إلى محمد السعيد عبده. نشير هنا الى أن "عذابي في هواك" سُجّلت لاحقا بصوت برنتي حسن، ولـ"الدنيا في إيدي" تسجيلان، الأول بصوت أحلام، والثاني تسجيل حي لعصمت عبد العليم يعود إلى عام 1954، ومطلعها: "الدنيا في إيدي، والكل عبيدي، طول ما أنت معايا".

انتصار الشباب

في عام 1941، قدمت أسمهان مجموعة من الأغاني في فيلم "انتصار الشباب" الذي أخرجه أحمد بدرخان، وكل هذه الأغاني من ألحان شقيقها فريد. في هذا الفيلم، تلعب أسمهان دور مطربة تكافح مع أخيها المطرب والملحن في سبيل الفن. يضطر الأخوان للعمل في أحد الملاهي الليلية، لكنّ صاحب الملهى يسارع إلى طردهما بعد رفض المغنية مجاملة الزبائن. تقع أسمهان في حب شاب ثري، ويقع فريد كذلك في حب فتاة ثرية، وفي النهاية يتزوج الثري من أسمهان، وينجح فريد في تقديم الأوبريت التي حلم بإخراجها على المسرح. في هذا الشريط السينمائي، غنّت أسمهان من كلمات أحمد رامي "كان لي أمل"، "ياللي هواك شاغل بالي"، "الشمس غابت أنوارها"، "إيدي فإيدك" و"أوبريت انتصار الشباب"، ومن كلمات يوسف بدروس "يا ليالي البشر"، ومن محمد حلمي الحكيم "يا جمال الورد". خارج السينما، غنّت أسمهان من كلمات يوسف بدروس وألحان فريد واحدة من أشهر أغانيها، وهي "رجعت لك يا حبيبي".
في عام 1942، قدّمت أسمهان على ما يبدو عملا يتيما من شعر شوقي وألحان القصبجي: "هل تيّم البان فؤاد الحمام فناح فاستبكى جفون الغمام". تتجاوز مدة هذه الأغنية سبعا وعشرين دقيقة، ولعلّها أطول أغاني أسمهان قاطبة. صدرت منذ أعوام على اسطوانة بعنوان "أسمهان- أساطير القرن العشرين"، وفيها أغنية أخرى من الأغاني المنسية، وهي قصيدة "حديث عينين" التي نظمها محمد فتحي، تقارب مدتها مدة "هل تيّم البان"، ومطلعها: "يا لعينيك ويا لي من تسابيح خيالي/ فيهما ذكرى من الحب ومن سُهد الليالي". تعود هذه الأغنية إلى عام 1943، وفيه سجّلت أسمهان كذلك "عليك صلاة الله وسلامه"، وهي من كلمات بديع خيري وألحان فريد الأطرش.

أيها النائم

في عام 1944، غنّت أسمهان من تلحين القصبجي وكلمات علي شكري طقطوقة "فرّق ما بيننا ليه الزمان"، وسجّلت آخر الأغاني التي أدّتها في حياتها القصيرة في فيلمها الثاني "غرام وانتقام"، وهو من تأليف يوسف وهبي وإخراجه وتمثيله. تدور قصة الفيلم حول نجمة تسعى الى الانتقام ممن تظن أنه قتل حبيبها، غير أنها تقع في حبه، بعد أن تكتشف سفالة الرجل الذي وهبته قلبها من قبل. ضمّ الفيلم مجموعة بديعة من الأغاني، منها أربع من تأليف أحمد رامي، وهي "ليالي الأنس"، "أيها النائم"، "إمتى حتعرف"، و"نشيد الأسرة العلوية" الذي حُذف من الفيلم في عصر الثورة، وعاد الى الظهور في السنوات الأخيرة. لحّن فريد الأطرش الأغنية الأولى، ولحّن السنباطي "أيها النائم"، والنشيد الذي اشتهر باسم "بنت النيل". في المقابل، لحّن القصبجي "امتى حتعرف"، إضافة إلى "أنا اللي أستاهل" التي كتب كلماتها بيرم التونسي. كذلك، أدّت أسمهان من تلحين شقيقها موال "يا ديرتي" من كلمات علي الخياط، و"أهوى" من تأليف مأمون الشناوي. قضت أسمهان غرقا في النيل قبل أن تكمل تصوير مشاهد الفيلم الأخيرة، وكتب الأخطل الصغير في رثائها:
أضاع جبريل من قيثاره وتراً/ في ليلة ضل فيها نجمه الهادي
هل الغناء إذا جرحت آهته/ سوى تهلل أضواء وإيراد
كأنه موجة بيضاء ناعمة/ يمشي الشراع بها في بحره الهادي
تأوي الأغاريد منه حين ترسله/ إلي وريف ندي في الظل مداد.


محمود الزيباوي
الملحق الثقافي لجريدة "النهار"، العدد 867، الأحد 19 تشرين الأوّل 2008.

[قرصان الأدرياتيك]

أسمهان في مطلع الثلاثينيّات.


أسمهان وفريد الأطرش في جلسة عمل 1941.


أسمهان وفريد الأطرش في الأستوديو 1941.


لقطة من "غرام وانتقام".