[abosleman]

أولى أغانيها الخاصة كانت من ألحان حليم الرومي وكلمات ميشيل عوض بعنوان: (تركت قلبي وطاوعت حبك).
عند التحضير لبث الأغنية على الهواءاقترح حليم الرومي أن تحمل نهاد أحد اسمين كان قد اختارهما لها: شهرزاد أو فيروز. في البداية لم تأخذ الأمر على محمل الجد لكن أخيراً عملت بنصيحته واختارت اسم: فيروز.
بثت الأغنية في الأول من نيسان/أبريل لعام 1950. و الأغنية الثانية: (في جو سحر وجمال) كانت باللهجة المصرية
و الثالثة: (عاشق الورد) غنتها مع حليم الرومي كثنائي. تلا ذلك أغنيتي: يا حمام و أحبك مهما أشوف منك, اللتين سوقتا تجارياً في العام 1952.
ثم تبع ذلك العديد من الأغاني القصيرة الخفيفة ذات الأهواء المختلفة خاصة تلك التي اختيرت من قبل حليم الرومي في محاولة منه لتجنب حصر فيروز في نمط غنائي واحد. في العام 1951 كانت قد غنت أغانٍ من ألحان الروميو مدحت عاصمو نقولا المني و سليم الحلو و محمد محسن و توفيق الباشا و خالد أبو النصر وآخرين.
كان حليم الرومي متحمساً جداً للموهبة التي اكتشفها لكنه كان كثير الانشغال لأن يعطيها ما تستحق لذلك اقترح أن يقدم فيروز لعاصي الرحباني الشرطي عازف الكمان في الإذاعة والملحن الطموح. رأيها المبدئي كان أنها لا تود التكلم مع عاصي إذ أنها لم تكن تتوقع الكثير من هذا اللقاءلكنه نجح في أن يغير رأيها.
عاصي من جهته كان رأيه الأولي أن صوت فيروز مناسب لغناء الأغاني الشرقية فقط وليس مناسباً للأغاني العصرية والتي كان مهتماً بها. احتج الرومي بقوله أن صوت فيروز غير محدود الإمكانيات فهو قادر على أداء الأغاني الحديثة كما الأغاني الفلكلورية وهذا ما سوف تثبته الأيام المقبلة وسيشهد المستقبل على أنه أكثر صوت في العالم قادر على غناء الموسيقى العصرية... ولقد تحققت نبوءته.
كانت أول أغنية غنتها لعاصي( لما ولمياء) ثنائية غنائية بالاشتراك مع مغنية تدعى حنان. أما أول أغنية خاصة لحنها عاصي لفيروز فكانت( غروب) من شعر قبلان مكرزل تلتها (ماروشكا) ثم جاءت أغنية سوف تشكل علامة فارقة في تاريخهما الفني والتي تعتبر فاتحة الاحتراف هذه الأغنية هي (عتاب) أغنية حزينة تقول في مطلعها:

حاجي تعاتبني يئست من العتاب

ومن كتر ما حمّلتني هالجسم داب

حاجي تعاتبني وإذا بدّك تروح ..

روح, روح, روح وأنا قلبي تعوّد عالعذاب


بين ليلة وضحاها صنعت( عتاب) من فيروز مطربة كبيرة في العالم العربي. ومن أسباب نجاح هذه الأغنية كانت تجهيزات إذاعة دمشق المتميزة حيث سجلت الأغنية هناك في 12 تشرين الثاني/نوفمبر 1952. ثم في وقت لاحق طبعت على اسطوانة في باريس أغنيتهما الرابعة كانت (راجعة) ثم عدة أغان أخرى مثل (بلمح ظلال الحب في عيونه )و( قوي حبك). ثم تبع تلك المرحلة المبكرة انضمام منصور الرحباني الشقيق الأصغر لعاصي إليهما ليشكلوا الثلاثي الرحباني والذي استمر ليصنع تاريخاً.
في البداية انصبت جهودهما بشكل رئيسي في صياغة الألحان الخفيفة الراقصة. في ذلك الوقت كانت بيروت تستقطب الفرق الفنية الكبيرة القادمة من وراء البحار لتعزف التانغو والرومبا لشريحة واسعة ذات الأهواء الغربية في العاصمة اللبنانية. إحدى هذه الفرق كانت فرقة إدواردو بيانكو الأرجنتينية. أثناء التسجيل في استوديوهات إذاعة الشرق الأدنى اقترح صبري الشريف الذي كان يدير القسم الموسيقي فيها أن يتم تنفيذ تجربة غير مسبوقة في الموسيقى الشرقية حتى ذلك الوقت. وهي أن تغني فيروز مع أوركسترا بيانكو ألحاناً وضعت بالأصل لرقصات, مثل "la compersita" وتانغو ""la boheme . كان ذلك في الأول من تشرين الأول/أكتوبر 1951, يوم ذو أهمية خاصة في حياة فيروز والأخوين رحباني عاصي ومنصور اللذين آمنوا بأنها كانت البداية الحقيقية للأغنية الراقصة في الموسيقى العربية والتي لم تكن مسبوقة من قبل باستثناء أغاني الملحن المصري مدحت عاصم.
في ذلك الوقت كانت برامج الإذاعة تبث على الهواء مباشرة دون أن تسجل بانتظار أن يأتي دورهما فيروز وعاصي ملحنها ومرافقها الدائم اعتادا على الجلوس تحت شجرة قرب بركة ماء في الفناء الخلفي للاستوديو والدردشة لتمضية الوقت وأحياناً أخرى كانت فيروز تطلق العنان لأحلامها. لم تكن تتوقع مستقبلاً باهراً لنفسها كمطربة. بالأحرى كان حلمها الحقيقي أن تصبح معلمة. كثيراً ما صرحت في مناسبات عديدة بأنها لن تتزوج في حياتها أبداً. فيروز التي نشأت ضمن عائلة تقية أقرب إلى الزهد في أخلاقها واحتمالها كانت مثالية بالمقارنة مع الفتيات اللبنانيات من عمرها. الكثير ممن عرفوها أخبروا كيف كانت أثناء الاستراحات غالباً ما تصلي راكعة في مكان ما في جوار الاستوديو.
مرة أخبرت فيروز عاصي وبشكل عابر أنها لم تستسغ الطريقة التي اهتم فبها بإحدى الفتيات في المحطة. هذه الملاحظة البريئة لم تذهب سدىً. بينما كانت لا تزال تحتفظ بذلك الرفض العنيد لفكرة الزواج. ولكن في ذلك الربيع من العام 1954 وبينما كانا يتمرنان سوية على حافة نفس البركة تحت نفس الشجرة كرر عاصي عرضاً كان قد عرضه سابقاً للزواج هذه المرة ردّت فيروز بالإيجاب.
تزوجا في كانون الثاني/يناير من العام 1955. تجمعت في العرس حشود كبيرة من البيروتيين في مساء ذلك الأحد لمشاهدة هذه الاحتفالية. بالنسبة للبنانيين يعتبر فندق مسابكي في شتورة المحاط بشجيرات الصبار مكان الأحلام الذي يغفو في قلب جبال لبنان في ذلك المكان ذهب العريس والعروس لقضاء شهر العسل.
مع أغانٍ مثل (عتاب), بدأت فيروز والأخوين رحباني مرحلة الشهرة في كثير من البلدان حول العالم العربي وكانوا كثيراً ما يدعون إلى إذاعة دمشق لتقديم أعمالهم. محطة إذاعية أخرى هي صوت العرب من القاهرة أوفدت المعتمد الرئيسي لديها: أحمد سعيد, ليعقد اتفاقاً مع الثلاثي. في العام 1955 ذهب الأخوان رحباني وفيروز إلى القاهرة وهناك كتبوا أهم عمل موسيقي على الإطلاق في ذلك الوقت: ( راجعون) كما غنت فيروز العديد من الأغاني الأخرى منها ثنائيات بالاشتراك مع المطرب المصري كارم محمود.
عادت فيروز والرحابنة إلى بيروت بعد ستة أشهر وفي أول يوم من سنة 1956 أنجبت فيروز بكرها زياد. في صيف عام 1957, كان لها أول لقاء حي مع الجمهور واقفة على قاعدة أحد الأعمدة الستة التي تشكل معبد جوبيتير في بعلبك. كان هذا الحشد الجماهيري الأكبر على الإطلاق الذي تجمع في المعبد الروماني تحت قمر بهيئة هلال. أغرق المخرج فيروز بضوء أزرق من إتجاهات مختلفة حتى بدت وكأنها تحلق في الفضاء. وحين بدأت بالشدو بصوت واثق سكون: ( لبنان يا أخضر حلو) كانت تلك لحظة سحرية حقاً ووقع الناس مفتونين.
بدءاً من ذلك الوقت فصاعداً فيروز سوف تغني وتمثل مرة واحدة في السنة على الأقل في بعلبك بمسرحيات غنائية ضخمة مثل البعلبكية مسرحية تهجر فيها الآلهة مدينة بعلبك بعد أن تهدمت وتطلب من صبية ذات صوت شجي أن ترافقها ولكن الصبية تفضل البقاء بين البشر حتى تعيد لبعلبك مجدها القديم جسر القمر حيث تصنع صبية مسحورة طيبة السلام بين أفرقاء يكرهون بعضهم وأيام فخر الدين قصة الأمير فخر الدين الذي ناضل ليعيد إعمار وطنه في القرن السابع عشر والذي حارب بشرف من أجل تحريره. من هنا بدأت فيروز طريقها للشهرة والمجد.


في حين أن موهبة فيروز في البداية وجدت تعبيراً من خلال أشعار و موسيقى الأخوين اللبنانيين عاصي ومنصور رحباني فقط إلا أن معظم الشعراء العرب المبدعين هرعوا الآن ليكتبوا أشعاراً لصوتها عله يترجمها. قائمة الشعراء الذين كتبوا لها قصيدة أو أكثر بما مجموعه أكثر من 800 أغنية تضم: (عمر أبو ريشة),( قبلان مكرزل),( نزار قباني), (ميشيل طراد),( سعيد عقل),( بدوي الجبل),( الأخطل الصغير),( أبو سلمى9,( أسعد سابا),( جوزيف حرب),( طلال حيدر) وشعراء آخرين معاصرين. غنت أيضاً أعمالاً لجبران خليل جبران, ميخائيل نعيمة, الياس أبو شبكة, هارون هـ . رشيد, وبولس سلامة, كما هو الحال بالنسبة لشعراء عرب من العصور القديمة مثل: ابن دريق البغدادي وابن جبير, كما اتسعت قائمة من لحنوا لفيروز لتضم: حليم الرومي, توفيق الباشا, خالد أبو النصر, جورج ضاهر, نجيب حنكش, فليمون وهبة, محمد عبد الوهاب,محمد محسن, الياس الرحباني, زكي ناصيف, وابنها زياد .

لعل أبرز من لحن لفيروز من غير الأخوين رحباني في تلك الفترة هو (فليمون وهبة). تميزت ألحان فليمون بروحها الشرقية الواضحة بخلاف ألحان الرحابنة التي كانت تنزع نحو التجديد والتطوير الموسيقي.
فليمون صاحب الشخصية المرحة والخفيفة الظل كان صديقاً حميماً لفيروز أحبت شخصيته وألحانه على حد سواء كان كثيراً ما يفاجئها على المسرح بأن يرتجل ويخرج عن النص مما يضطرها إلى كبت ضحكها لتفجره وراء الكواليس. كان فليمون موهوباً بالفطرة عند التحضير لأي عمل مسرحي أو غنائي مقبل كان الرحبانيان يعرضان عليه جميع الكلمات المقترحة لكي يختار فيختار الأجمل دوماً. ألحان فليمون أبرزت فيروز كمطربة شرقية بامتياز.
كانت فيروز أيضاً نجمة ثلاثة أفلام سينمائية أنتجت في الستينات : (بياع الخواتم) من إخراج يوسف شاهين, و(سفر برلك) و(بنت الحارس) من إخراج هنري بركات.
مع ذلك حياتها الاجتماعية كانت ولا تزال محافظة جداً تكره فيروز فكرة الذهاب إلى الحفلات والنشاطات الاجتماعية الأخرى وهي تفضل عليها البقاء في المنزل مع أولادها. كان لفيروز تأثيراً على بيروت عندما كانت تعيش تجربة التأثير المتنامي للعصرنة كان هذا التأثير واسعاً على البلاد إذ تمكنت من نقل صورة الثقافة اللبنانية إلى العالم الغربي.


يتبع ...