ANTONELLO da Messina
آنتيونيل دا ميسينا
بدا نشاطه الفني عام 1456 توفي عام 1479
ايطالي الجنسية
كان Antonello اول رئساء عصر النهضة الأولروبية الشامل
رسم في جنوب ايطاليا ، كان مهتما في الجانبي الذيتي في الرسم ويعزى إليه جلب صقافة الرسم الذيتي إلي ايطاليا
كما ذكر في كتاب Vasari لكن الثقافة الحديثة والمؤرخون فيها يتعارضون مع هذه الفكرة .
درب ANTONELLO في نابولي التي كانت اعمالها تعتبر جزء من هولندا حيث انها تنتمي " فنيا إلة هولندا "
زار Antonello فينيسيا عام 1475 بينما هو هناك صبغ النقش في الكنائس بطابعه الخاص
وخصوصا في كنسية Cassiano التي كانت على نمط Giovanni Bellini.
على خطا المدرسة الهولندية اهتم ANTONELLO بالمناظر الطبيعية لكنه فيما بعد ابدى ولائه للكنسية واتجهت رسوماته لتصبغ بالطابع الديني
استعمال طريقة الرسوم الزيتية على الخشب ضيقت من امكانياته .
جميع اعماله تجتمع في نقطة واحدة وهي الاهتمام بالتفاصيل الدقيقة والغير ملحوظة .
اقتباس:
ANTONELLO da Messina
Active 1456; died 1479
Italy
Antonello was the main early *Renaissance
painter of southern Italy. He was important
in bringing oil painting to Italy according
to *Vasari; modern scholarship disputes this.
He was probably trained in Naples, which
had strong links with the Netherlands. Works
in oil by > van Eyck and > van der Weyden
are recorded there from an early date.
Woodcut of Antonello from Vasari's
Lives of the Artists
|
القديس جيروم في دراسته
رسمها ANTONELLO عام 1475 على خشب معلف بطبقة من الكلس ابعاد هذا اللوح ( 36.2 × 45.7 ) سنتمتر
الصورة مسجلة على انها مرسومة في فينيسيا Venetian على انها رسمت عام 1529 من قبل Antonello
او ان راسمها هو van Eyck او انه راسمها Memlinc " جايين على ذكرههم بعدين "
لكن الحقيقة انها رسمت من قبل Antonello في Venetian اثناء زيارة Venetian عام 1475 و 1476
في القرن الرابع St Jerome كان احد اربعة آباء في الكنسية يتم ذكره بشكر مباشر عند ذكر عصر النهضة
كان مشهور بترجمة التوراة إلى اللغة اللاتينية وفي اغلب الأحيان كانت الترجمة هي موضوع دراسه .
على الهامش :
حبيت اجمع معلومات اكتر عن St Jerome
خصوصا انه تم ذكره بشكل رهيب ومفرط في بعض الاحيان من قبل عدة رسامين فكان هي نتيجة البحث
St Jerome : مواليد عام 342 في دالميشيا Dalmatia كان احد الأربعة الآباء الاطباء في الكنسية
الاطباء الأربعة هم " Ambrose ، Augustine ، Gregory St Jerome "
قام بأول ترجمة للتوراة إلى اللغة اللاتينية .
حمل بريدا رسميا من البابا Damasus I .
يصور في اللوحات بشكل كاردينال متعب مرتديا قبعة حمراء .
ترك مجتمعة وانصرف إلى الصحراء ليتنسك هناك،
تذكره الاساطير بشخص يحمل الحجارة وثيابه مدامة وبحسب الاسطورة قام بقلع شوكة من كف اسد دلالة على روحة المحبة لجميب الكائنات .
مات في سنة 420 وكان قدوة لفنانين عصر النهضة حيث راوا فيه الناسك المنعزل عن فساد امجتمع والمقدم روحه فداء الحياة .
اقتباس:
St Jerome in his Study
ANTONELLO
c. 1475
Wood (lime), 45.7 x 36.2 cm
No. 1418, Purchased 1894.
The painting is recorded in a Venetian
collection in 1529 as by Antonello, > van Eyck
or > Memlinc. It may have been painted by Antonello in Venice which he is known to
have visited in 1475 and 1476.
The 4th-century *St Jerome was one of the four Fathers of the Church and is often represented
in the *Renaissance. He was famous for the
> Saint Jerome in his Study, CATENA, painted 1506-31
Vulgate, the translation of the Bible into Latin. He is often
shown in his study: the version
on the left is by Catena.
NEXT PAGES... Netherlandish influence; St Jerome’s study
|
بركة السيد المسيح :
رسمت عام 1470 من قبل Antonello
وقعت وارخت في cartellino وكتب عليها : "Mille simo
quatricentessimo sexstage/simo quinto viije
Indi antonellus/messaneus me pinxit"
وهي لوحة زيتية مرسومة على الخشب ابعاده ( 29.8 × 38.7 ) سنتمتر
تقدم اللوحة صورة للسيد المسيح رافعا يده للمباركة ،
الصورة بشكل أو بآخر تعتبر ساكنة بجميع اجزائها باستثناء اليد التي مصورة على انها اقرب للمتحركة
هذا التفاوت في الحركة والسكون يعمد إليه الفنانين للفت النظر إلى الأجزاء المتحركة .
تتضمن اللوحة في اصولها اشارة غامضة ترجمت على انها للدلالة على عام 1465 مما اتفق معه المؤرخين على ان اللوحة رسمت قرابة 1470 .
اقتباس:
Christ Blessing
ANTONELLO
Perhaps 1470s
Signed and dated on a cartellino: Mille simo
quatricentessimo sexstage/simo quinto viije
Indi antonellus/messaneus me pinxit.
Oil on wood, 38.7 x 29.8 cm
No. 673, Purchased, 1861.
Christ raises his hand to bless. It is
foreshortened in a manner which both
demonstrates the artist’s skill and startles
the viewer with its apparent projection.
Much of the paint is rubbed; it has also
become transparent, permitting us to see
that the hand was at first drawn in a
slightly different position.
The cartellino includes a cryptic reference
to the date, which has been interpreted
to mean 1465. The painting may date
from the 1470s.
|
عنوان الصورة " صورة رجل "
رسمها Antonello عام 1475 على خشب من شجر قاعدة شجر الحور
ابعاد اللوح ( 53.6 × 25.4 ) سنتمتر
اللوحة التي تصف الرجل مجهول الهوية اذ لا يوجد اي دلالة على هوية الرجل
لكن المفسرون اجتمعوا على ان هذه الوحة تصور النفس " اي انها تصور Antonello "
حيث انها رسمت اعتمادا على مرآة مثالية .
لكن الجهة التي تنظر إليها العيون تنفي هذه النظرية " الرسم عبر المرآة " .
اقتباس:
Portrait of a Man
ANTONELLO
About 1475
Wood (poplar), cut at the bottom,
35.6 x 25.4 cm
No. 1141
Purchased Lewis Fund, 1883.
Antonello’s Portrait of a Man is probably a
relatively late work. It is likely that there was originally a parapet at the base, bearing the
painter’s signature, but this has been removed.
The picture is often thought to be a self portrait:
a direct gaze as if painted from a mirror is typical
of self portraits. *X-ray photographs reveal that
the eyes were originally turned the other way,
which may call this idea into question.
|
السيد المسيح المصلوب
رسمت بيد Antonello عام 1475 على لوح من الخشب ابعاده
وقع عليها بتاريخ 1475 1475/antonellus messaneus/me pinxit (retouched)
مرسومة على لوح من الخشب " المتضرر كثيرا " ابعاد هذا اللوح ( 25.4 × 41.9 ) سنتمتر
الاشخاص الذان متواجدان على اسفل الصليب هما مريم والدة المسيح والتلميذ يوحنا " كما ذكر في الرواية الانجيلية "
في المسافة المتوسطة في الجزء السفلي من منتصف اللوحة نرى من بعيد ثلاثة اشخاص احدهم يرتدي الزي الأحمر
تم تفسير هؤلاء الاشخاص على انهم المريميات الثلاثة .
تم انجاز هذا العمل في مرحلة متاخرة من حياة Antonello اللوحة هذه لاقت اعجاب جماهيري
وجعل منها نسخ صغيرة على شكل صور عادية للتداول " اكتشفت انه عندي منها بالبيت "
لصورة اهمية عظيمة وتحتل مرتبة متقدمة في سلم الأعمال الفنية الناجحة بالرغم من صغر حجمها لكن الاهتمام الرهيب بتفاصيلها الصغيرة اعطاها هذا الموقع المتقدم .
على الهامش : المريميات الثلاثة
تم ذكر النساء المريميات الثلاثة بشك مشترك في الاناجيل الأربعة واتفقت كل الأتاجيل على نقطة واحدة
بان النساء هؤلاء هم من اكتشفوا القبر الفارغ .
هويات هؤلاء النسوة لم تحدد بشكل قطعي ولم يذكرهم الانجيليون باسمائهم
المؤرخين ودارسي اللاهوت وضعوا ملامح افتراضية لشخصياتهم
المريميات الثلاثة كما فرض هوياتهم اللاهوتيون هم : مريم المجدلية ومريم العذراء
اما شخصية المرأة الثالثة فهي مجهولة
قد تكون :
مريم ام يعقوب ، او مريم ام زبدا ، او مريم ال Cleophas .
اقتباس:
Christ Crucified
ANTONELLO
1475
Signed and dated 1475 on the cartellino:
1475/antonellus messaneus/me pinxit (retouched)
Wood, much damaged, 41.9 x 25.4 cm
No. 1166, Purchased, 1884.
The figures at the foot of the Cross are
the Virgin and *St John. Those in the middle distance are probably the *Three Maries.
Christ Crucified is a late work, signed in
Latin (and dated) at the base. Antonello
made a number of versions of small
devotional paintings; these were
popular with his patrons.
The picture has great monumentality
despite its very small size.
|
العذراء والطفل
تنسب هذه اللوحة إلى Antonello ويقدر انها رسمت عام 1460
لوحة زيتية مرسومة على لوح خشبي ابعاده ( 34.3 × 43.2 ) سنتمتر .
موضوع اللوحة يدمج العذراء مع الرضيع المسيح مع التهليل الملائكي في السماء .
الملائكة والتاج يجعل من هذا العمل يشبه اعمال المدرسة الهولندية .
رسمت اثناء عمل Antonello في نابولي .
السيد المسيح يحمل في يده رمانة رمز إلى العاطفة بحسب التفاسير.
اقتباس:
The Virgin and Child
ANTONELLO (Attributed)
1460s
Oil on wood; much damaged, 43.2 x 34.3 cm
No. 2618, Salting Bequest, 1910.
The subject of the Virgin with the Infant
Christ is combined with a reminder that
she is Queen of Heaven. The angels and
crown are reminiscent of Netherlandish art,
examples of which are known to have been
in Naples, where Antonello worked.
Christ holds a pomegranate,
a symbol of the Passion.
|