|
اقتباس:
|
4 ملف مرفق .
:clap: :clap:
|
لم يمض وقت طويل حتى اكتشف ليوبولد ان ابنه الصغير يتمتع بمواهب موسيقية مذهلة، وعندما كان وولفجانج موزارت في عمر الثلاثة أعوام فقط، بدأ يعزف على أوتار البيان القيثاري الخاص بالعائلة، وفي سن الخامسة كان يؤلف معزوفات صغيرة على لوحة المفاتيح، وفي سن السادسة كان يعزف الكمان، ثم تفتحت عبقرية موزارت بشكل دفعت والده إلى القول بأن وولفجانج عرف في السنة الثامنة من عمره ما يمكن أن أتوقعه فقط من رجل في سن الأربعين«.
ولكن بالنسبة لـ ليوبولد، فان مواهب ولده قدمت ميزة اضافية تمثلت في الفرصة بمغادرة سالزبورج وكسب بعض المال، وخلال القرن الثامن عشر، كانت الطريقة المألوفة لدى الموسيقيين لكسب عيشهم هي في قبول وظيفة في بلاط ارستقراطي، فالنبلاء كانوا يوظفون فرق الأوركسترا لتسليتهم ولكنهم كانوا يعملون الموسيقيين العاملين لديهم كخدم أقل منهم في المرتبة الاجتماعية. غير ان ليوبولد الذكي والموهوب، وجد ان الوضع يصعب تقبله، ولهذا عندما اكتشف ان ابنه طفل عبقري، لم يتوان في اتخاذ الاجراء المناسب، فقد أخذ ابنه وولفجانج، الذي اعتبره معزة من الله رأت النور في سالزبورج، في جولة بأوروبا سعياً لاكتساب الشهرة. ومن سن السادسة وحتى السنوات الأولى لمراهقته، كان وولفجانج يؤدي معزوفاته أمام من هم أمثال الملك جورج الثالث ملك انجلترا، والأسرة الملكية الفرنسية، وكان منهمكاً أيضاً في التأليف، وقد كتب أولى سيمفونياته وهو في سن التاسعة وأول أوبرا جدية في سن الرابعة عشرة. وقد انتشرت أخبار عبقريته المذهلة في كل أرجاء أوروبا، ووضعت خطط ليوبولد المتعلقة بمستقبل ابنه المهني بشكل جيد إلى ان بدأ وولفجانج يشق طريقه الخاص بعيداً عن والده. وتجسدت استقلالية العبقري الشاب عن والده في قراره الزواج من كونستانز، ابنة فريدولين ويبر، وهو مقلد موسيقي يعيش في ألمانيا. وفي غضون ذلك، واصلت عبقريته الارتقاء إلى العلا، وتدفقت من جعبته الكونشيرتات والسوناتات والرباعيات التي أظهرت نبوغاً لامعاً، وفي عام ،1785 كتب الملحن النمساوي الكبير فرانز هايدون إلى ليوبولد يقول: »ابنك هو أعظم ملحن عرفته«. وتحسنت حظوظ موزارت أكثر من خلال الأوبرات التي قدمها مثل »زواج فيجارو« و»دون جيوفاني« وفي عام ،1787 استخدم كملحن للقصر من الملك جوزيف الثاني لكن موزارت وجد الراتب مخيباً للآمال ولا يكفي لمستلزمات الحياة التي شعر وزوجته أنهما يستحقانها، وقد أوقعهما هذا تحت طائلة الديون مما اضطر موزارت الى الاقتراض من الآخرين. وبدأ موزارت يظهر عدم احترام للسلطات العليا وكان ينهال على علية القوم بالاهانات والشتائم، وفي الوقت نفسه، وقع موزارت ضحية للاكتئاب. ويقول بعض الباحثين ان موزارت شأن الأشخاص المبدعين عانى بانتظام من الاكتئاب وكان يجهد نفسه لكي يحقق انجازاً يغطي على مزاجه السيئ، ومهما تكن الحقيقة، فان موزارت استطاع خلال هذه الفترة أن يبدع ثلاثاً من أعظم سيمفونياته وهي التي تحمل الأرقام 39 و40 و41. |
مقام كرد الدو ( حجاز كار كردي ) + كرد اللا
كرد الدو :
هذا المقام ايضا مؤلف من نغمتين اساسيتين هما : 1- نغمة حجاز كار 2- نغمة الكرد وكلاهما تستقران على دو قرار ولهذا سميت نغمة هذا المقام بالحجاز كار كردي او كرد الدو يبدا المقام الحالي ب دو قرار و ينتهي دو جواب و هو من اجمل المقامات العربية على الاطلاق فيه الطرب الاصيل الذي يخوله لتلحين الادوار والقصائد و الموشحات و بالتالي يحتاج الى مؤدي متمكن في القرار والجواب .. التحويلات: دو - ري بيمول - مي بيمول - فا - صل - لا بيمول - سي بيمول - دو الابعاد : نص بعد - بعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد ونعزف عليه : يا بهجة الروح ... هات كاس الراح ... جدلي بالوصال .. نويت اسيبك... كرد اللا : هو مقام من نغمة كرد صافي من درجة لا قرار و قد تم التعرف عليها اثناء زيارة عبد الوهاب الى حلب و قد و جد فيها سهولة في الاداء و في العزف و كانت فتحا جديدا في عالم الطرب الاصيل بشرط ان يتمتع العازف فيها بالقرار الهادىء و الجواب الحاد المتقن و هو اخفض من طرد الدو بثلاث درجات .. التحويلات: لا - سي بيمول - دو - ري - مي - فا - صل - لا الابعاد : نص بعد - بعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد ونعزف عليه على سبيل المثال : ليندا ليند ا.. نسم علينا الهوى ... بعدا الشمس بتضوي ... ملاحظة: هناك كرد من درجة مي الوسطى و هو اعلى من كرد الدو بثلاث درجات .... قراره متوسط الشدة في البداية و جوابه حاد و البعض يغني عليه كونه سهل الاداء و لا توجد فيه تحويلات اي التحويلات: لا يوجد الابعاد : نفس ابعاد كرد الدو وهناك ايضا كرد الري .. فيه تحويلات مي بيمول و سي بيمول و نعزف عليه كمثال : يا طيب القلب وينك ... لعبد المجيد عبد الله ... |
انو يا جماعة دخلتو موضوعين ببعض هيك
بلشتو اتضيعونا |
اقتباس:
انا كنت بدي قول لاخي واحد سوري انو ينتظرلو شوي لبينما خلص تنزيل المقامات ;-) .. وبعدين يبلش :سوريا: .. لانو انا بصراحة فتت بالحيط ..:shock: :? :shock: |
اي اذا انت فتي بحيط انا فتت بستين الف حيط
صار عندي دناغير بكل مكان براسي |
اقتباس:
اال متل اللي بتوم اند جيري :lol: :lol: |
في عصافير مو نوتات
|
مرحبا رفقاتي....أنا اسف جدا اذا كنت فوتتكن بالحيط... اذا بتحبو رح افتح موضوع جديد منشان ما نفوت بالحيط ....
|
معلم اي بكون احسن هيك
|
خلص لكن تكرم عيونكم ما رح عود اكتب بغير الموضوع تبع مريومة و منشان الموسبقا الكلاسيكية رح افتح موضوع جديد و بتمنى تستفيدو منها :hart: :hart: :pos: ;-) :gem:
|
اقتباس:
|
لك وينك t maxx ... :cry: :cry: :cry: :cry:
|
4 ملف مرفق .
لا تواخزونا ياجماعة....انشغلت شوي:cry: :cry:
وهي الكرد:gem: |
الله يعطيكن العافية أخواتي ...عنجد أنا كتير كتير استفدت منكن ...
والشكر الأخص لأختي مريومة ...ول تي ماكس ..ولواحد سوري ..:سوريا: انشالله منعمل فرقة مع بعض بالمستقبل ...:سوريا: |
نهوند الدو + نهوند الصل (سلطاني يكاه)
نهوند الدو:
هذا المقام نغكته من اجمل النغمات الموسيقية والاكثر تاثيرا في نفس الانسان فهي تنبع من القلب فيها القرار الهادىء و الجواب الحاد و التحويلات تعطي هذا المقام الطابع الوجداني الطربي و الحنون و المستمع لهذا المقام ينتقل باقصى سرعة الى عالم السلطنة والطرب و يبا المقام ب دو قرار وينتهي دو جواب .. التحويلات: دو - ري - مي بيمول - فا - صل - لا بيمول - سي بيمول - دو الابعاد: بعد- نص بعد- بعد- بعد- نص بعد - بعد - بعد ونعزف عليه مثلا : لما بدا يتثنى ...وطلوا احبابنا طلوا ... الف ليلة وليلة لام كلثوم .. نهوند صل : هذا المقام نغمته نهوند ولكن من درجة صل قرار اي قراره هادىء و جوابه متوسط الشدة فهو طربي الطابع يحتاج الى صوت دافىء وجميل في القرار والجواب وعلى المؤدي لهذا المقام ان يظهلر العرب الصوتية لهذا المقال الهادىء عند الاداء فهو يبدا ب صل قرار وينتهي ب صل جواب .. التحويلات : صل - لا - سي بيمول - دو - ري - مي بيمول - فا دييز - صل الابعاد : بعد - نص بعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد ونعزف عليه ... لما بدا يتثنى ...بدي شوفك كل يوم مثلا .... |
4 ملف مرفق .
وهي نهاوند...
بس بالنسبة للنهاوند يلي ببدا بصول ..بعتقد بسموه فرح فزا:humm: |
| الساعة بإيدك هلق يا سيدي 05:06 (بحسب عمك غرينتش الكبير +3) |
Powered by vBulletin® Copyright ©2000 - 2025, Jelsoft Enterprises Ltd.
ما بخفيك.. في قسم لا بأس به من الحقوق محفوظة، بس كمان من شان الحق والباطل في جزء مالنا علاقة فيه ولا محفوظ ولا من يحزنون